解读央视新闻频道《香港十年》50小时直播节目

解读央视新闻频道《香港十年》50小时直播节目

2018-04-22 14:46

  新闻频道《香港十年》50小时直播节目中6月30日18:00-22:00,23:15-24:00以及7月1日1:30-21:30共计25小时的节目为蓝本,以节目编排及节目形态为重点,就节目包装、演播室设计、报道内容、资源的整合与开发、

  、前方记者与演播室嘉宾、导播等方面对节目进行系统的分析。并以央视与凤凰卫视就深港西部通道开通仪式的直播进行了比较。

  香港回归十周年,举国同庆。中国作为国家,有着向世界级进军的宏伟愿景,而重大事件的现场直播是最能衡量实力的试金石。央视从1997年香港回归72小时直播报道一走来,十载风雨十年磨砺,以稳健的姿态,进取的魄力再次向世界发出了自己的声音。央视新闻中心从6月18日开始全面启动庆祝香港回归十周年相关报道,而从6月29日下午到7月2日,央视新闻频道《香港十年》大型直播节目,五十小时播不停,把港岛的喜庆实时的传遍了全世界。

  央视作为国家,在参与市场竞争时还肩负着宣传以及引导的重担。1997年央视香港回归72小时直播首开国内大型直播之先河,十年以来,央视历经911、伊拉克战争等重大事件,其直播实力也在稳健上升。本次直播作为央视年度的重点策划,集中体现了央视直播的水准。而世界级的央视是国内电视直播的标杆,因此本次直播对于研究国内电视直播现状有着重要的现实意义。

  笔者了央视新闻频道6月30日18:00-22:00,23:15-24:00以及7月1日1:30-21:30共计25小时的节目,结合网站提供的各种视频及文本资源,以节目编排及节目形态为重点,运用内容分析法对节目进行系统的分析,观测指标包括节目包装、演播室设计、报道内容、主持人、前方记者与演播室嘉宾、导播。并与凤凰卫视就深港西部通道开通仪式的直播进行了比较。所有观测结果的播放时间都严格精确到秒,以央视显示的时间为准。

  节目包装就是给节目建立强烈、鲜明的识别体系,起到引导、识别强化愉悦、渲染主题的作用。

  本次香港十年特别报道的片头时长14秒,以紫荆花为主体,展现其由含苞欲放到璀璨绽放再到变化为“香港十年”LOGO的过程,背景为星空中灿烂的烟花盛况,金黄的丝带贯穿画面,给人以流畅的动感。片头运用三维立体的空间造型展示,富有鲜明的节奏感,并以金色和红色为主色调,在营造出一番喜庆的氛围的同时,给人以和谐的视觉效果。片头一般在切入演播室主持人画面前出现,播放频率高于片花,如在7月1日17.5个小时的直播节目中就播放了至少17次。最能体现节目特色的片头当属一俯瞰维多利亚湾的空镜头。该片头时长10秒,为现场直播,不经剪辑,给人以天然去雕饰的清新感。如作为直播节目一部分的《朝闻天下》即是以此片头开篇,淡入演播室后大屏幕也定格于此。

  主题为“祝福香港、祝福中华”的片花有两个版本,分别为时长4秒的紫荆花版和时长7秒的维多利亚湾版。两个版本都是以粉色紫荆花瓣为主体,前者背景为光束来回间众多暗香氤氲的紫荆花,紫色的主色调给人以安宁的美感;后者展现的是黄昏时一条在维多利亚湾航行的船只,金色的江面波光粼粼,金色的主色调给人以朝气蓬勃充满希望的观感。片花被插入在节目的段落与段落之间,起到转场、调整节奏、烘托主题等作用,尤其是紫荆花版都是插入在短片以后。在7月1日的节目中,前者播放了6次,后者播放了2次。

  本次节目包装不仅形式多样,而且系统到位,广告时段前也设计了主题为“共同香港回归祖国十周年”的片花。该片花时长4秒,背景为红旗飘展下的香港俯瞰,华表旁飞起的鸽子给人以希望的鼓舞,红色的主色调给人以庄严热烈的美感。此外,还设有广告倒计时,有利于保持对原有观众的吸引力。

  本次节目善于运用色调的兴奋感,引起人们观看的兴趣。屏幕风格以红色为主色调。红色的波长最长,穿透力最强,度也最高,在人的视觉上会有一种迫近的和扩张的感觉,在视觉心理上是热情、忠诚、饱满的象征色,也是五星红旗的主色。不仅传达了香港融入祖国的符号学意义,也契合了节目喜庆的风格。

  本节目LOGO以数字10为主体,10为金,0处理为内有一白色紫荆花,外由四片旋转花瓣包裹,10旁有“香港十年”四镶红边白字以行楷字体竖行交叉排列,金是所有色相中明度最高的色彩,给人以、、辉煌、希望等印象,很好的传达了本次节目喜庆、庄严的。LOGO以鲜红色为背景,红与黄的搭配有一种压得住的热烈,与红色色系的色配合产生了辉煌华丽、热烈喜庆的效果。除了广告、双视窗及个别短片没有显示,位于屏幕左下方的LOGO基本贯穿于节目始终,和右上角红底白字的“现场直播”字幕栏相映成趣。

  背景主体为一缓缓转动的紫荆花瓣,每片花瓣上均镶有国旗式样的五角星。背景的主色调为统一的红色,具有积极向上的倾向,给人以温暖、热情、饱满等感觉。背景以深浅程度不同的红色展现层次,并伴有多束浅色划过,给人以庄严而又和谐的观感。背景应用于纯文本的资料短片(如《特区人员构成》的短片)以及和LOGO相连的标题栏、双视窗等。

  字幕分为三类:(《朝闻天下》及TVB演播室的新闻播报字幕的设置沿用其平日的形式。)一类为显示于屏幕右下方的白字,起到显示直播现场地点以及其他信息(如“本节新闻由TVB提供”)的作用;

  一类为人名,主持人人名与LOGO相连,为红底白字;嘉宾人名为显示于屏幕右方的竖行字幕,也为红底白字,但嘉宾身份为灰底红字,字体比主持一号;

  另一类为统一式样的标题栏,与LOGO相连,显示于屏幕下方中间,为红底白字,是字幕的主要显示方式,有以下作用:

  其一,作为下一个直播现场的预告,如“深港西部大通道即将开通”;其二,作为同期字幕,概括当前演播室话题、嘉宾发言的要义以及现场记者报道的要点,如连线记者朱兴建时显示的“香港高度关注回归十年庆祝报道”;而标题栏的亮点也正在于其实时性,尤其在无预定议程的情况下更凸显其机动性,如节目中应观众短信要求临时重放熊猫视频时,即时出现“赠港大熊猫盈盈和乐乐在香港和内地引起轰动”的标题栏。

  遗憾的是节目中仍存在字幕式样不统一的情况,这主要表现在已经于其他栏目播放过的短片,如《购物天堂依然精彩》里记者徐丽莉出镜时,其人名显示为浅黄底黑字,仍是之前《朝闻香港》时的式样。

  “香港十年”特别节目采用统一演播室,但由于此次央视和香港TVB有着密切的合作,和TVB演播室进行对接报道也是每日直播的必备内容。伦敦和巴黎演播室虽然占的分量不重,但对于扩展报道的面深有助益。

  设计风格大气而简约,温馨而大方。中心为9字形曲台,内有鲜花簇拥,背景中央为大屏幕,大屏幕上方有CCTV台标,背景两侧是香港维多利亚湾畔风景,极为逼真,让人有窗外即为实景的错觉。曲台面朝镜头处有一块屏幕,显示节目LOGO。

  符号具有能指和所指的功能。演播室的布置具有很多符号元素,传达出深层的意旨,例如背景为风和日丽的维多利亚湾所传达的符号意义就是香港回归十年来走过的辉煌历程,中心盛开的花朵看似是简单的美丽象征,这一符号的所指实际上是代表祖国人民乃至于全世界关注香港发展的人对香港的祝福。

  背景以蓝色为主色调,和央视自身的基调色统一,具有较好的连贯性。蓝色在可见光中的波长较短,对视觉冲击弱,可给观众比较愉悦的视觉感受。另一方面,蓝色在色相中最冷,明度和纯度都较低,提供了一个平静、严肃与和谐的空间。演播室前景中还大面积运用了灰色,灰色以其柔和的明度和谦让的个性衬托着主色调。演播室的颜色设计在统一色中变化、演绎、传承,气势宏大,文化底蕴厚重,彰显国家台的风范。

  背景大屏幕平时为金紫荆图案,是主片头6”09帧的定格,起到了美化主持背景的作用;当嘉宾时,大屏幕会播放与演播室话题对应的短片,如在谈香港第二张城市名片时,大屏幕重放了两遍麦兜的短片。值得争议的是,如果运用不当,大屏幕容易分散观众对嘉宾发言的注意力。如郑佩佩谈论麦兜时,镜头切到演播室大全景,因郑佩佩和大屏幕较近,活动的影像会有一定的干扰作用。大屏幕还会直播现场,配合演播室话题,如烟花汇演时。

  尤为值得一提的是,运用大屏幕淡入淡出的作用能顺畅而自然地实现素材到演播室的拉进和跳出。短片在向演播室转场的时候,播放画面缩进大屏幕,镜头也随之拉伸到演播室全景,短片和演播室浑然一体,较好的保持了节目的叙述节奏。尤其在包含在特别节目中的《朝闻天下》表现的突出,每次记者连线都是先可见大屏幕的演播室全景再淡入到现场画面,淡出也如此。

  背景设计为印有CCTV及TVB台标的银色背景版,中有大屏幕,放映的是直播的维多利亚湾实景。

  分别为伦敦演播室和巴黎演播室。前者背景为落地天窗,窗外是伦敦议会大厦旁的泰晤士河;后者背景则为艾菲尔铁塔旁的公园,但不排除是虚拟演播室抠像的效果。

  本次直播特别节目总主持人由白岩松、康辉、崔永元、李小萌、李文静担纲;由罗京、、杨晨、海霞负责新闻播报和栏目内直播。同时,嘉宾设置也更为多元,从多个侧面展现一个多元文化交融的新香港。如台港澳研究中心的齐鹏飞教授、国务院发展研究中心港澳研究所的高级研究员张汉林等专家学者、香港电影界的郑佩佩等相关人士纷纷亮相,讲述自己的香港故事,台内名嘴,如敬一丹、、张斌等也作为嘉宾畅谈了自己道不尽的香港情怀。

  嘉宾契合节目主题设计,很好的营造了演播室氛围。如“央视名嘴话回归”这主题,请的敬一丹和分别是1997年直播报道的演播室主持人和前方记者。

  本次直播多数采用的是一男一女两主持加嘉宾的方式,少数时段由白岩松一人挑大梁;嘉宾数量不定,由一到三位不等,多数时段为两位。

  6月30日20:00到24:00由白岩松和李小萌搭档主持。7月1日6:00到8:05,《朝闻天下》时段,由康辉和文静开篇;8:30到11:49,白岩松独自担纲;

  12:30到18:05,由康辉和李小萌合作;19:30-24:00则由白岩松和文静压轴。

  嘉宾的情况则是,6月30日19:30-24:00,由齐鹏飞匹马上阵。7月1日8:30到11:49,由张汉林和齐鹏飞担当;12:30到18:05,由郑佩佩、曾江、文隽(文隽于1:47替下曾江夫人焦娇)三人联袂;19:30-24:00,依然由齐鹏飞单枪应对。

  可见,本次直播的主持人和嘉宾轮换频率低,直播时间长,尤其是7月1日12:30到18:05时段的康辉李小萌及三位嘉宾,即使除去四点整点新闻的20分钟,他们的延续时长也超过五个小时,中间还有午休等易疲劳时间,一定程度上影响了主持人和嘉宾的发挥。

  主持人均较好运用了了生活性、播说结合的“百姓化”语态,主要表现为语言口语化,语体结构松散,对语境依赖性强,有效的拉进了与观众的心理距离。

  康辉曾参与1997年的直播报道,他的音色圆润低沉富有磁性,主持风格朴实庄重又不失朝气,具有娴熟、轻松的表述能力,对直播节目现场的驾驭能力、对特殊情况的反应能力都尤为称道;李小萌风格清新自然,如在讲到麦兜时,她会引用麦兜语录,逗乐大家,展现了其可爱的一面;文静风格生活化、主持词灵活,如七点直播时她把四点多过广场的所见所闻与话题联系起来,她主持词中代表性的重音强调对于加强观众的听觉注意力效果明显;

  白岩松是1997年直播报道的老将,他时而严肃,时而幽默逗乐活跃气氛,语气、节奏的声音样式丰富多变,并结合个性的肢体辅助语言。他仍是一如既往的犀利,逻辑感强,把话语权牢牢掌握在手里,但咄咄逼人有时过分表现在对嘉宾发言的打断。他有多个时段是一人担纲,中年人的成熟和经验把节目定位在较高的水准。

  记者在直播中起着支撑性作用,他们是在直播的最前端,他们用“我在现场”来实践直播的价值。他们不仅要有善于观察,穿针引线,呵成一气的机敏应变,更要求具有巧妙的表达能力,有自己的话语和观点。本次直播报道央视不仅在香港有多个记者报道点来努力增加现场元素。其驻外记者也参与进全球的各个报告点,连同TVB及深圳卫视等合作,全面覆盖了节目涉及的各个层面。

  出镜记者应有的职业素养包括新闻现场判断力、新闻现场应变能力、口头表达,此次直播中香港前方记者最突出的问题就集中于应变能力,比如对大风的措手不及、语言沟通的障碍、对主持人发问的答非所问。

  本次直播中最出彩的无疑是张泉灵,统计的节目中她出镜8次,在跑马地和维多利亚湾两个现场先后报道,共计时长26分56秒,居于统计中所有记者的首位。张泉灵从6月18日开始就在《360度》等节目作为连线记者出镜。本次直播中她的伶牙俐齿、语言功底、独到见解以及谈话的思辨能力给人留下深刻印象,如烟花汇演后她连续报道了4分23秒,600字左右的文字播报量经她娓娓道来如行云流水般流畅。她的口头表达还体现在应变上,如一次白岩松突然问到气状况,她答道,此刻很晴朗,但是这个时节正是香港气候变化最多的时候,她不能十分钟以后会是什么天气,答得干脆利索,个人风格化的回答亦增加了信息量。她会很清楚地交代自己的,现场描摹得非常周到,尤其是细节也不放过,比如说装甲车的车轮都是战士们认真清洗过的。

  也许是在《新闻会客厅》主持的惯性使然,她对报道节奏有着强烈的自主性,如烟花汇演时白岩松连线她,她说,“我现在说任何事情都不会比背后的景色更漂亮,我不要找观众挨骂了”,主动要求等结束之后再报道,体现了她对掌握报道主动权的自信;她观察力敏锐,反映机敏,她会注意以连线前主持所提到的内容作为自己报道的开场白,如跑马地报道时她会以连线前白岩松提及的天气如何开篇;她的准备充足,发散思维强,如跑马地报道时她能由现场的活动引申到香港的宏观经济形势,并用各种调查数据及将施行的政策来论证;她的归纳能力强,如采访老爷车时,她能由民间自发的庆回归活动引申到的回归。“一缕汉家云、一泓碧水流”,张泉灵无愧为兼具大型直播节目主持与外景深入采访能力的记者型主持人。

  遗憾的是,张泉灵也有和工作人员沟通不到位之处,如烟花汇演的现场报道时,她在解说放烟花的区域,而镜头给的只是张泉灵的背影而不是她意图想展现的建筑群,可见是她上镜前和摄像缺乏沟通。

  徐丽莉出镜4次,共计时长13分19秒,仅次于张泉灵。徐丽莉从6月18日开始就在朝闻天下的特别节目《朝闻香港》中作为香港早知道的连线记者出境,她的特点在于语言生活化,有着她以前从事过的教师职业特有的亲切,尽管语速偏快,但所传达的信息量也因此颇大。她也是记者中最善于使用道具来形象辅佐口播的,如在《购物天堂依然精彩》中时拿出八达通卡展示,在海洋公园熊猫馆前拿当日该馆特地推出的盈盈乐乐的玩偶来。

  遗憾的是,徐丽莉也有着显著的失误。其一是回答主持人问题不切题,如在熊猫馆门口现场报道时,李小萌问她安安是否还受到关注,徐丽莉回答了安安身体情况,但没有报道和问题直接相关的信息;其二是口误以及用词不当,如她把游客对熊猫的“”念成“”,说熊猫接受参观是“接客”,这都是职业基本素质不扎实的表现。

  女记者的表现普遍比男记者好,不仅体现在镜头感上,还有对场景的把握上。比如出镜了10分48秒的张璟,她在报道之前的升旗仪式时选择了维港旁的岸边作背景,当她报道时观众可以随着她内容看到其描述的挂着国旗的船只穿梭,大型消防船在喷水,以及正对岸会展中心的正面广场,有效的增强了她报道的感染力;而出镜6分45秒的朱兴建,在会展中心报道时选择的场景远离会展中心,背景也没有什么代表性的地点,和其报道内容也没有任何关系。

  职业素质的欠缺制约着记者现场报道的水准。其一为准备不充分,发挥欠缺,如出镜达3次的刘斌(9分43秒,3)在升旗仪式前报道时曾有过14秒的沉默,此时镜头在慢摇回刘斌,画面缺乏有效信息,更导致了报道音视频的双重空白;其二为回答缺乏针对性,报道内容不精,如刘斌在报道时曾有4分钟一直在讲,导播两次把画面切回演播室,主持人却找不到停顿插问,后来主持人提第二个问题(“泳池等公共设施免费,香港电影院是否也有特殊的优惠庆回归?”),刘斌没有答案,却扯了45秒。

  驻外记者有出镜5分06秒的驻英国记者杨线秒的驻纽约联合国总部记者杨福庆、出镜4分24秒的驻法国记者林文,他们的普遍特点是思维严谨清晰,但不苟言笑,严肃,有播音腔而少亲近感。更遗憾的是,他们出镜都是单一机位单一景别,画面单调,一定程度削弱了他们有效信息的。

  此次央视不仅延续以往与地方台合作的惯例,还和香港TVB进行了全面的合作,尤其是在新闻资源的共享上,为央视的意识形态立场增添了另一重民生的视角。

  深圳台的张馨方无疑是合作记者中发挥最出色的,出镜5分59秒的她不仅胜任在深圳世界之窗的现场报道,而且还负责了央视一20分钟短片《深港一家亲》的采访任务。她在深圳卫视的直播中负责西部通道和世界之窗两个现场的采访任务,也是深圳卫视此次报道的主力记者。相比她被央视忽视的同事,她得到的尊重更显得尤为可贵,她是参与直播的3名深圳记者中唯一有字幕显示所属单位的。遗憾的是,她现场报道中有习惯性的停顿“呃”,这样的口头禅是应该避免的。此外,出镜6分7秒的该台记者杜高强的笑容让人有亲近感。

  遗憾的是,央视对于深圳台记者缺乏应有的尊重,在标题栏显示身份时都不标明其所属,如杜高强、马巍的出镜都没有冠以“深圳台”。

  出镜4分5秒的TVB记者郭咏琴是统计节目中唯一出镜的TVB记者,标题栏对她姓名中的“咏”字还特别标为繁体,体现了对TVB的尊重。她具有新闻专业主义的报道风格,如在深港西部大通道即将开通前的报道中,郭咏琴谈到屯门居民对西部通道可能引起的堵车的担心,和央视一面倒的赞颂比,这体现了她客观辨证的视角。

  主持人无疑是整个直播进程的核心,其作用不单是将不同的报道方式和内容搭建成不间断的、的直播体系,更重要的还在于及时根据各个现场的最新动态,调整报道内容及节奏。比如,是否中断演播室话题切入现场报道、连线前方记者的切入与切出、就最新话题组织嘉宾探讨等等。

  搭档间的互动主要体现在双方起承转合的默契以及眼神交流。如白岩松很注意边讲边回望李小萌,文静也经常性的回望康辉,与康辉目光交流,与此相比,康辉就明显疏于眼神的回应。不同演播室间的互动更是为节目增添了浓浓的人情味,如(6月30日18:23)吴宜婷播报完TVB新闻后,李小萌聊起以前跟吴有关的趣事,借此跟吴宜婷交流其普通话的播报,从一个侧面反映了央视和TVB合作的融洽。

  搭档间的对话也妙趣横生,常规的语言中穿插一些机智的玩笑,透露出一种灵气和活力。从主持间的交谈中,也能窥到他们个人的素质-丰富的阅历、广泛的见识、丰富的体验,给观众带来了丰富的信息和感受。

  遗憾的是,主持人搭档间的默契还有待磨合,最突出的问题就是抢话。如康辉在一段较长时间的播报后李小萌想说却又被康辉抢了,从总体看康辉的播报时长明显比李小萌高,主持人的平衡也是需要注意的调整因素。

  引领演播室话题的方向是主持人的重要职责之一,对于紧扣主体的话题作必要的引申阐述;对于游离主题的话题要巧妙回避适当引导,对一些涉及模糊的认识,要适度亮出自己的观点。技巧性的控制嘉宾的发言是直播节目的原则,尤其是在有重要现场切入的情况下。在这点上,白岩松尽管有时太过直接,但基本了演播室与其他报道形式转换的顺畅。如在双视窗已经显示跑马地跳伞现场时,嘉宾仍在发言,白岩松接茬,紧接着按住齐鹏飞话头,说屏幕;或者更直截了当的打断嘉宾。

  总体上说,应采取先双视窗过渡的形式,给主持人留一定的机动时间可供合理的接下嘉宾话头;特殊的是,在涉及到负面问题时,为了维持央视引导的正面报道立场,主持人果断打断嘉宾是很必要的,如当三位香港嘉宾谈到深圳不同口岸要不同车证等存在的问题时,康辉就及时打断。

  两者间互动最有趣的一幕发生在两个最具个性的焦点人物之间,当张泉灵在烟花汇演完后的现场报道里说,“岩松以老资格的姿态,只说了例行状况,你错了!跟几天以前你看到的不一样。。。你这个卖老资格就卖错了”,而当镜头切回演播室后白岩松明显的脸上挂不住了,抱怨说“回来再告诉她,没卖老资格,早就说了。。。他没看,还是应该看看祖国的电视啊”,反讽中不失趣味。虽然这样的对话对当事人形象有一定的影响,但这样自然随意的调侃是央视严谨的传统中欠缺的,确是老百姓所喜闻乐见的。

  遗憾的是,央视对地方台的不尊重不仅体现在随后提到的身份标明上,也体现在主持人态度上。如白岩松在与深圳台记者马巍连线前连其名字都不提,连线时白岩松也只是称呼马巍为记者,而不呼其名。

  本次特别报道央视加大了对节目资源的利用与开发,除了自办节目的整合及联动带来的更多人力资源的介入外,网络平台的搭建、合作的优势互补,使得整体报道呈现多元化、多角度、多层次的特点。

  央视从6月18日开始全面启动庆祝香港回归十周年相关报道,CCTV1套、2套、4套、7套、10套等频道也相应推出了契合报道主题的特别节目。

  CCTV-1于6月23日-6月30日播放央视特别制作的纪录片《香港十年》,次日CCTV422:00;于6月25日-7月1日首播《岩松看香港》,在新闻频道于6月30日及7月1日午夜又进行了。截至6月28日,《香港十年》前6集在内地累计观众到达率为24.62%,可推及有2.95亿人通过CCTV-1收看了该片。《》也及时关注一系列的庆祝活动,如24日在尖沙咀举行的国际龙舟邀请赛、沙田马场的赛马日,以及23日晚在大屿山宝莲寺举行的烟火汇演等,都有有关相关精华。除此之外,《》还制作了多集专题短片,如6月25日的《十年珍藏威武文明之师》,6月28日的《文化深处是故乡》。

  CCTV-2于6月25日-7月2日播放《中国财经报道》的特别节目《香港十年创意人》。

  CCTV-4在6月29日到7月1日这三天也推出了近30小时的直播节目,由于和新闻频道《香港十年》50小时直播覆盖的受众群有差异,所以两频道优势互补,互为犄角。CCTV-4于6月20日-6月29日每天早间《新闻60分》中播放10集记者体验式报道《魅力香港》;于6月24日至6月30日播放的午间《中国新闻》7集特别节目《直通香港》是CCTV4的重头戏,同时段在香港亚视(ATV)国际台同步;《今日关注》4集特别节目《对线日晚间。

  CCTV-7于6月25日-7月3日(1日除外)播放自制七集纪录片《驻军香港十年大扫描》。

  尤值得一提的是,回归题材的电视剧对于提高此类观众群体对于回归十年的关注度有很好的效果。CCTV-1于6月16日7:55《香港姊妹》,CCTV-8于6月30日晚首播的《岁月风云》。《香港姊妹》平均收视份额达15.45%,是2007年上半年CCTV-1平均收视率最高的连续剧。

  CCTV新闻频道作为本次直播的主体,频道内各名牌栏目纷纷推出一系列特别节目。其中,在6月29日至7月1日穿插在50小时直播节目期间的特别节目有:《新闻调查:回望香港十年》于6月29日18:10,《人物新周刊:听音乐?说香港》于6月28日/29日21:30,《实线期特别节目《始终有你》《心的回归》《喝彩香港》在6月29日至7月1日19:39,《焦点》在注重时效性的前提下,有力地起到了分析、解释和评论的作用。如7月1日的《喝彩香港》有多段6月29日下午及晚上的素材。

  其余前后的节目还有,10集专题片《新香港故事》于6月18日-6月27日21:30首播,其后在6月29日上午及7月1日午夜又进行了;五集专题片《情满香江》于6月18日开始;《面对面》推出5期特别节目《回归》于6月27日到7月3日,《朝闻天下》推出的特别节目《朝闻香港》于6月15日至29日7:40。《360度》

  在本次直播中,TVB与央视展开了全方位的合作。在直播报道方面,TVB演播室与演播室进行对接报道提供新闻播报以及嘉宾,TVB记者也在多个现场与演播室进行连线报道,为本次直播提供了本土化的独特视角;在节目方面,TVB明珠台从6月25日起《香港十年》的英语版,进一步在传统观众群播央视的品牌。在新闻素材方面,TVB提供给央视相关短片,如(7月1日14:26)曾荫权的专访;在节目制作方面,TVB提供编辑室以及技术支援、自身艺员及一系列的有关拍摄的协助,如为配合《朝闻天下:香港早晨》,TVB推出郑裕玲等多名艺员出镜与张泉灵搭档拍摄专题,TVB总经理陈志云亦被特邀为观察员,接受于6月18至29日的《360度》主持白岩松的越洋访问。

  本次直播有多项庆回归活动在深圳举行,深圳卫视和央视同期也有50小时的直播,客观上构成竞争。但由于央视和地方台一贯以来的合作传统,深圳还是积极的承揽了央视在深圳多个现场的报道工作,如在深港青年大联欢的会场世界之窗,深圳台的记者张馨方与杜高强与演播室进行了四次连线。深圳台还配合央视的专题片制作,如记者张馨方参与的专题片《深港一家亲》,负责主持采访。

  本次直播充分运用各种复合信号的交叉汇集,拓展回归十年的时空维度。在形式上,既有动态新闻、新闻特写、连续追踪报道,又有专题报道、新闻背景、专家点评。在内容上,港深作为报道的主战场,辅之以内地、国外、、华人代表的消息与言论。多种报道形式的组合运用及全景式事件展现,架构清晰、逻辑性强、有递进关系的节目编排,形成了一种立体交叉的集群优势,最大限度地满足了观众的需求。

  从报道流程看,本次直播的报道范式可以归结为:演播室主持人+连线前方记者(双视窗等大)+前方记者全屏+(视频:现场画面+音频:前方记者报道)+双视窗等大+演播室主持人评论+嘉宾点评+资料片播放+演播室话题。

  统观本次直播,可分为信息密集期及稀疏期两种情况,如7月1日上午有四场直播,即为密集期,而下午没有直播,为稀疏期。密集期的内容以现场直播辅以演播室解读评论,记者连线为探营报道和进行时报道;稀疏期则以演播室话题贯穿,记者连线为总结报道和探营报道。

  值得一提的是,新闻频道的旗舰节目《360度》于早前推出的回归特别节目中,已经运用了为直播准备的多种资源及直播中的多种报道方式,这不仅是新闻频道成立以来直播常规化努力的体现,也为直播节目的成功进行了热身。

  连线记者是此次直播中演播室与现场转换最常用的方式。在7月1日统计的节目中,共进行了26次连线秒。从连线地点和记者身份看,有央视在香港的前方记者,在深圳的地方台记者,在香港的本地记者,在美、英、法国的央视驻外记者。

  从连线频率看,分为追踪报道和单次报道。前者即为当日重大活动的一系列前期报道、活动进行时的报道、总结报道,如7月1日的升旗仪式、跑马地、烟花汇演等;后者即为就某个主题的连线,如和驻外记者连线谈所在国对于香港回归十周年的报道。

  直播的信号源包括声音信号和画面信号。这两者在使用时,可以是一体的,也可以是分离的。按照视号的组合方式,有以下三种

  直播是最能体现现场感的方式,分为单机位和多机位拍摄两种镜头。单机位又可分为固定机位和移动拍摄,前者即为固定景别或者从记者向背景摇镜头,但摇镜的过程中多有无效信息;后者如张泉灵在跑马地对老爷车主的直播专访。多机位即导播调动其他点的机位提供画面支持,相较固定机位的单镜头更为简洁明快,能传递更多的现场信息,如刘斌在金紫荆广场做升旗仪式前的报道时,切入了迎乐队演奏等其他机位拍摄的镜头。由于此次直播是在主要语言为广东话的香港,最容易出现的问题是语言沟通问题。张泉灵采访老爷车主时,语言沟通不畅顺,车主只会粤语需要其女儿翻译成普通话,其女儿普通话听说能力也不强,导致有相当的时间是在翻译沟通中渡过,影响了直播报道的节奏。在录播的短片《香港时尚夜生活》里,记者陈璇采访兰桂坊调酒师YOKO时YOKO以香港话作答,配的是普通话字幕。假如直播同步字幕不能达到的话,那就要和采访对象事先沟通好问题,考虑到各种因素可能的阻扰。

  这是最普遍采用的方式,既能听到记者的现场报道,又能看到报道内容的相关画面,加大了单位时间内传达的信息量。

  电话连线是央视以前直播大量采用的一种方式,可喜的是,在此次直播中电话连线的次数极少,表明了央视直播技术手段的进步。如7月1日的直播中,惟一一次电话连线是记者徐丽莉在海洋公园的现场报道,双视窗显示的是之前现场报道中徐在熊猫馆门口的截图后,后又切入熊猫的视频。

  演播室作为主演播室,是本次直播一切新闻报道的心脏,报道方式有主持人及嘉宾对事件的解读评论和预设的演播室话题。主持人不仅在由现场切回演播室时发表评论,更重要的是在播放现场画面时同步评论,而这也结合了嘉宾的意见表达,让演播室话题与现场主题实现了同步,如跑马地三军仪仗队队操表演时白岩松的评论。主持也注意通过两个人的交流来赋予新闻更多的视角。遗憾的是,主持人对现场情况的不熟悉会导致他评论的短缺,如队操表演时白岩松就曾有过长达两分钟的沉默,期间只有现场声和两次对现场主持的粤语翻译。

  “可控,是直播报道的关键,而可控的阀门和手柄就是演播室。”央视副总编辑孙玉胜这样总结九七直播。以演播室为中心调度整合现场直播信号是本次直播的关键,而最能体现演播室控制阀作用的就在于对现场的取舍。如直播庆祝香港回归十周年文艺晚会到一半时,插入双视窗后又切演播室全屏讨论该晚会,而此时其他频道仍在并机,演播室的控制阀优势得以凸显。遗憾的是,演播室话题由晚会开场的麦兜转到奥运,其后一直讨论的是香港与奥运的联系,与晚会没有直接联系,这是白岩松没有控制好话题的失职。

  尤值得一提的是,此次直播报道注重互动式。互动式体现了传者与受者间的交互性,也是“三贴近”的指导思想在本次直播中的成功实践。在演播室中,屏幕不时会弹出标题栏“互动话题:香港印象”的短信平台参与方式,话题贯穿节目始终,使得观众对节目的关注得以持续加强。互动平台的开通得到了观众的热烈响应,截止到7月1日16:33节目已接收到2万条短信。通过短信,观众的声音得以体现到节目中,主持人播报短信是最直接的方式。

  观众通过短信可以提问嘉宾,如西部通道正式通车前主持人播到第五条短信询问嘉宾对于香港的理解时,曾江侃侃而谈,导播也及时加上标题栏:“香港的”,顺畅的实现了观众问题到演播室话题的过渡。主持人也会通过短信了解观众的关注点由此引出话题,如驻港部队。更能体现互动平台参与性的是,节目能满足观众提出的多种要求,如播放熊猫乐乐盈盈的视频。

  此次直播央视与香港TVB紧密合作,形成了“资源共享、联动报道”的两地联动格局。在香港设置特别节目演播室,延伸了报道空间。TVB演播室主要由TVB主播吴宜婷进行本地新闻播报及嘉宾。

  6月30日晚间的TVB新闻共播报了五条新闻:时代社承认预测错误、人物专访:中国制造品牌获肯定、市民对香港司法制度充满信心、跳伞队汇演门券今天派发、运输署再公开拍卖自定车牌。五条新闻中中只有2条是当日新闻,前都有主旋律色彩,宣传意味很浓,不过是换了层包装,对TVB的优势资源挖掘不够,是以港人口吻播报却没能凸显本土化的独特视角。

  驻外演播室主要进行专访及嘉宾。前者如伦敦演播室对前英国驻华大使年爵士的专访;后者如巴黎演播室邀请港中旅法国分社总经理、国泰航空公司巴黎站商务经理进行的。

  双视窗是指在屏幕上同时出现两幅拍摄画面。双视窗乃至于多视窗是电视直播报道广泛采用的一种报道方式,起到了使单位时间内信息流量增加,表现手段丰富的作用,的知情权因而得到多通道的满足。但多个影像的同时播放客观上也会造成观众对声频注意力的分散。本次直播中演播室与现场的互动主要通过双视窗的方式进行。双视窗的声音通道采用的都是主持的评论及记者的同步报道。双视窗运用有以下四种情况:

  一是两个不同现场的视频同屏。这样同时兼顾了两个活动,不割裂两个事件的进程,多用于早先一个活动延时影响了预定下一个活动的直播,如跑马地队操仪式因天气延时后,屏幕同时显示西部通道和跑马地的现场,前者与后者视窗的大小比例2:1。

  二是同一现场间不同的场地同屏,其中一视窗多为现场记者报道。这样能全方位的展示现场的各个侧面,多用于现场有两个以上活动在同时展开。如张泉灵在跑马地报道时,双视窗显示的是她的报道的和舞台的表演,前后者比例依然为1:2。

  三是演播室评论与前方现场直播图像信号同屏,分为切入现场声和无现场声两种。切入的现场实况及时提供了最新信息,增添了现场气氛。但应注意适当处理好现场声与演播室评论的关系,该突出现场声时增加现场音响增益,当现场声影响到演播室评论时适时降低增益。现场声能渲染直播气氛,没有现场声的画面大大削弱了观众接受的有效信息,如西部通道开通仪式前的直播。

  四是主持人与前方记者连线的同屏,这是唯一一种两视窗比例为1:1的情况。多用于主持向记者提问,或是导播意图想结束记者报道,为切回演播室作过渡。

  五是嘉宾评论画面与相关短片同屏,音频配的是嘉宾音频。短片视频契合嘉宾发言主题,起到了丰富嘉宾发言信息量的作用。除了重放视频配合嘉宾发言外,节目还会根据嘉宾发言内容播放未曾放过的视频,进一步提高了单位时间的信息量。如嘉宾在谈论“从《黄飞鸿》系列电影看香港人崇尚的品质”的话题时,一视窗在播放《黄飞鸿》的电影节选,而不是之前剪辑过的版本。电影视窗与嘉宾视窗比例为2:1。

  六是现实与历史影像的同屏,由于本次直播主题为十周年庆祝的特殊性,一九九七回归元年众多历史性现场的资料提供了和现场的对比。如直播烟花汇演时就将现场影像与九七年回归夜的烟花同屏。这不仅在直播中频频出现,在专题片中也广为运用,如《岩松看香港一重走直播点》对深港过境线、会展中心的比较。

  七是记者与资料画面同屏。有助于克服记者报道时机位固定、景别不变时过于单一的镜头,将观众注意力引向资料片段。

  本次直播央视对前方信号进行整体包装,结合演播室话题、各式专题片等,呈现出一个不间断的、的直播体系。本次直播的资料片形式多样,有互补的信息和顺畅的连接,从选题、制作、编排到包装和节目的整体风格融为一体,起到了良好的起承转合的穿插作用,丰厚的背景报道也使直播更加立体化。资料片有主题短片、动态画面、录播、专访等几种类型:

  主题短片因其表现目的不同有如下分类:其一、为了引出演播室话题而制作的,又可分为纯文本的和素材剪辑而成的资料片,前者如演播室在讨论前新一届播放的《特区人员构成》,后者如以黄飞鸿系列电影剪辑而成的《仁者无敌黄飞鸿》;其二、嘉宾出场前的个人介绍性质的资料片,如为曾江、文隽、郑佩佩制作的短片;其三是历史新闻素材的再剪辑,以此作为节目过渡,如《历史瞬间》,还有《香港回归十年大事记》;

  尤值得一提的是,资料片充分利用现有资源,在之前的节目资源中撷选精华,配合演播室主题,如演播室话题为功夫片时播放的《香港功夫狮子山》就是选自《新香港故事》第十集《香港功夫》的精华片段。

  动态画面包括三维及二维示意。通过使抽象事物形象化,帮助观众更形象地解读新闻。前者如TVB记者郭咏琴在报道西部通道将开通时切入的三维动画演示;后者如《新闻背景:深港西部大通道》里香港西北区地图的示意。

  录播是直播中资料片运用的最频繁的,有新闻和专题两种形式。新闻的录播又分为单条播报和系列回放两种,前者如记者岳群白天傍晚才的《2008奥运景观雕塑在港开展》,更广泛的是连线记者现场报道是切入的之前传送的画面;后者如对此前新闻的合辑,大多是《》前日即当日播报的新闻。录播中专题这种形式可以归纳为:素材+记者现场报道(直播./录播)+画面(女音播报)+采访同期声的报道方式,同期采访声、解说声、现场声等交替出现和综合运用,使叙述层次起一条无形的逻辑主线,如在短片“体验香港璀璨之夜”里记者陈璇在太平山顶以及兰桂坊的采访报道、徐丽莉在街头的现场报道。

  专访依据其播放内容可分为单放及合辑两类。单放如对前港督彭定康、法国前总理拉法兰、前英国驻华大使年爵士等的专访;合辑如《祝福香港》的英国版,涵盖了英国副首相、外交大臣、前外交大臣、前港督、英国各党中国团体、伦敦金融城市长的专访;合辑还包括如契合演播室主题的“内地电影人士谈香港内地合拍片”对国内导演、演员的专访。

  新闻背景是对主体以及主体信息的必要补充,如西部通道即将正式开通前播放的《新闻背景:深港西部大通道》,就是结合了以前记者报道的新闻素材以及三维、二维演示。新闻背景为现场事件搭建了新的意义平台,形成了大时间跨度和大空间范围的报道框架。

  而资料片的重复播放也是更有效的信息、让素材增殖的有效措施。如《历史瞬间》在7月1日就重放过3次;新闻回放也在7月1日重放过4次,并随着当日新闻的进展不断增添播报内容。而精彩回放也是填充机动时间的普遍选择,如在7月1日6点西部大通道正式开通前的7分钟,又回放了之前播放的“嘉年华花车大巡游”的报道,并截去了原来在轩尼诗道的3分钟,以及时进行随后与张泉灵的连线点前烟花汇演的精彩回放。

  素材回放也有利于配合嘉宾讨论演播室话题。如在讨论麦兜前,先是播放了时长2分30秒的麦兜专题片,后来文隽评论又双视窗重放了1分25秒的专题片,之后背景大屏幕再次重放,其后多次切到演播室大全景,仍在一遍遍重放。多次的重放加强了观众对该片的印象,既配合了嘉宾的发言也有效的了片子的信息。

  统计的节目中播放的MTV有普通话的《美丽的紫荆花》以及粤语配普通话字幕的庆回归十周年主题曲《始终有你》、《不再犹豫》、《你身边永是我》。这些MTV作为节目间内容的过渡与衔接,调节了节目节奏。

  以《不再犹豫》为例。时长3分56秒的该曲播放前先是曾荫权对香港的总结,曲中曾荫权、唐英年等人的原音:“我一定会做好这份工”,并把加REC标识取景框的新闻素材跟香港景色编排成画面,曲尾SARS时香港艺人的公益宣传广告,把BEYOND的歌增添了浓郁的回归特色,赋予了更高层次的思想意义。

  值得一提的是,节目还自创MTV,用新鲜的创意表现节目的特色。如《香港十年风雨兼程》一曲,就是把十几首与香港相关的歌曲的主旋律提出来而成,配上饶有趣味的相片后期处理组合,这样的素材再处理让人印象深刻。

  6月30日、7月1日的《朝闻天下》纳入50小时直播节目中,其特色栏目《广场》的读报亦成为长时间跨度直播中的一种新颖报道方式。如7月1日的《广场》,依旧采用的是文静对照着大屏幕进行报道和评述的常规形式。以当天各大及当月对回归十年的报道为主题。对重点报道由文静逐点解读,中插版块处理一些其他报道。首播时采用了9家和3家的内容,体现了丰富的信息容量,节目时长为16分44秒。时略去了4家和1家,时长压缩为9分整,这也是应将进行的升旗仪式的需要,更多的把时间转移到应特别节目增添的记者连线上,把更多的内容集中在升旗仪式的直播报道上。《广场》特有的主持人站着说新闻的方式,带来评论的话语空间的增大,以及跟观众的互动感的增强,文静语言口语化、生活化的特点也得以彰显,使得当日的直播报道有个饱含亲切感的开篇。

  遗憾的是,《广场》的庆回归特色还有诸多不完善之处。如谈到《新华每日电讯》的头版关于香港庆回归报道时,如果适时引入所提及香港《文汇报》《大公报》当日的版面,不仅信息来源更为直接有力,也可以在原有节目设计上引入更多的香港元素。

  导播负责直播段落和内容的设计、现场机位调度、各直播信号切换和现场信号合成,以及调整内容、控制程序等重要工作。由于央视还没有明确的主持人中心制,导播在本次直播中起着核心作用。直播时,导播主要是反复在演播室全景、主持人内反拍、嘉宾内反拍、大屏幕、双视窗以及现场画面之间来回切换。

  本次直播中导播在履行自身职责时,稳健中有小的改进。在画面上,导播追求镜头的丰富性,如文隽发言时切入演播室台前的LOGO再变焦拉出演播室全景,一反只在人物内反拍和全景切换的常规镜头;再如文隽发言时切入狮子山全屏,配合其讲话内容。在有效信息的上,导播会及时意识到观众的需要,做出即时的调整,如烟花汇演时将现场与资料影像双视窗同屏,资料画面中注明九七年回归夜,但由于视窗小字幕不好辨认,当再次切入双视窗时,导播才特别在视窗下注明了“今晚”、“一九九七年七月一日回归之夜”;在现场画面的选择上,导播会及时弥补摄像师的偏差。如徐丽莉在海洋公园现场报道时,摄像师变焦推向一熊猫小雕塑,画面信息量有限,导播于16秒后切入等大双视窗,播放的是之前乐乐盈盈吃竹子的影像,而摄像师仍旧慢悠悠的把镜头从人再摇回徐丽莉,在这个长达31秒的镜头内除了小雕塑就是人,没有什么有价值的信息,导播固然切入双视窗做了补救,但果断切入全屏或许是更有价值的选择。

  由于大型直播的时间跨度大,涉及岗位人员多,调控难度大,导播面临的任务艰巨,客观地说,本次直播导播还是存在不少失职之处。

  其一是各直播信号切换出现差错,如一次由现场切回演播室时,切到的确是CCTV-4与ATV的香港演播室,女主持人显然还不在直播状态,而音频配的仍是白岩松的评论;

  其二是演播室镜头的切换,发生频率最高的错误就是镜头没有紧跟着发言者,A讲话给的却是B的镜头,如李小萌两次讲话,给的却是康辉的镜头,而这是在半小时接连发生的,而统计的镜头失误到纠正的时间普遍为6到9秒,可见当时导播以及摄像注意力的分散;

  其三是切入资料的合,如文隽发言时导播切入全屏的文隽相片,并定格了7秒钟,而这是之前播过的,显然与直播发言时的动态影像相比,如此切入不能传达更多的有效信息,反而会画面的节奏;

  其四是与现场摄像的沟通存在问题,如直播跑马地队操仪式时,切到一机位,镜头却被一摄影的红衣男子,良久才看到工作人员上去,而这理应是导播在切入前就及时意识的问题并发令调整的。

  其五就是内容的调整上,如“嘉年华花车大巡游”的报道。当日三点钟整时切入了记者朱兴建在会展中心的现场报道,他刚从花车巡游的起点跑马地赶来。在朱兴建报道中还切了1分7秒的老爷车巡游镜头,而这正是在轩尼诗道拍摄的。直到四点半后才切入7分49秒的巡游报道的录播,其中轩尼诗道的段落又重放了之前老爷车巡游的镜头。一个15点前就结束的活动为什么这么晚才播?尤其是老爷车巡游的镜头,同样的镜头,不同的只是由崔志雯(音译)或朱兴建解说而已,更具时效性的崔志雯的现场解说反而比朱兴建的延时了一个半小时才放,在录播内容已经传送到位的前提为什么不及时切入报道?这是导播的重大失职。

  6月30日晚的文艺晚会,在机位设置、取景构图、画面美学、镜头切换甚至摄影师机器的稳定与平衡方面,央视都显得很不成熟。

  导播镜头切换不合理,不懂得舞台节目的节奏,毫无章法可言,大大削弱了节目的艺术感染力。芭蕾舞剧《黄河》是由朗朗伴奏,节目的主体是前台舞蹈演员群体。结果大半的镜头导播切的是朗朗,芭蕾舞团的演员们有限的镜头也只是全景或中景,而不给舞者以近景或是精彩动作的突出,了节目主体和伴奏的关系。

  朗朗左侧的机位给的镜头大多是朗朗手部特写。以9点33分到39分为例,六分钟内出现的朗朗手部特写镜头竟达8次,共计59秒,占总时长的16%。

  导播即使是着重表现朗朗,也应选取更合理的景别和镜头运动方式,如有个镜头是从头部移到手部,相比较手部特写的镜头就显得自然得多,不会给人突兀感。这么大的场面,老出现一个景别很小的单人镜头,也显得不够大气。

  本次直播时间跨度大,涉及现场和岗位多,失误是在所难免的,遗憾的是,本次节目某些岗位屡屡出错,某些失误的纠正时间间隔也太久,反应了直播前准备工作不够细致的问题。失误主要集中在以下三点:

  现场声的失误体现在对于现场音响的声道和演播室主持人评论的声道的处理上。如跑马地跳伞表演的直播,现场也有男女司仪在同步解说,和白岩松的评论互相叠加,两个声道增益相当,不论是主持人还是司仪的内容观众都无法良好收听,理应是对现场音响进行适当处理,如以主持人解说为主,则应调低现场音频增益。欣慰的是,在随后的直播中,该问题得到了及时的纠正。当再次切入跑马地跳伞表演现场时,现场声就明显比白岩松的解说音量小,如果说现场直播现场声的失误还能归咎于对现场情况没有预计到位的疏忽,那么当画面切回演播室时仍出现现场声的干扰就是技术失误。如由跑马地切回白岩松全屏后,现场声的粤语司仪仍在解说,和白岩松声频重叠,持续竟达17秒。

  再有就是某些场合下粤语翻译的必要性。跑马地现场有两名司仪,粤语司仪是对前面普通话司仪的原话翻译,而演播室配备的普通话翻译的对象就是该粤语司仪,因为普通话翻译总是要滞后些时间而且只是翻译要点,容易与现场的普通话司仪音频叠加形成干扰。在之前已经有普通话司仪而且现场声效果清晰的前提下,普通话翻译完全存在的必要。

  屏幕元素的混乱主要体现在字幕上。其一是对素材原始标注的遮挡,如TVB新闻播报时,仍标注为现场直播,该标识挡住了“市民对香港司法制度充满信心”这条新闻的TVB注释。再比如对驻英国记者、驻纽约记者的连线,本次直播的红色统一标题栏就挡住了白字标注的人名身份。其二是显示信息与播报不符。如短片《体验香港璀璨之夜》中记者刘璇采访游客,女音播报是张先生字幕打的确是陈先生。

  该失误理应由音响师负责,在统计的节目出现5次,累计时长39秒。如出现过连续21秒沙沙声的噪音,直到切入《不再犹豫》的MTV转换声道后才消失。

  凤凰卫视作为香港首屈一指的国际传媒集团,正是依靠十年前的九七回归直播一鸣惊人的,此时凤凰卫视也推出了《十年》36小时特别直播报道。本研究以央视与凤凰在深港西部大通道开通仪式这一事件的直播为研究对象,以此剖析两台直播的差异。

  因为两台所使用的是相同的公共信号,意味着两台的现场画面是相同的,但凤凰比央视的直播时间早了32秒(央视出于安全的考虑,直播做了延时处理)。对于同样画面的处理上的差异,实际上折射出两台在此次直播中和风格的差异。

  央视:中心为9字形曲台,内有鲜花簇拥,背景中央为大屏幕,大屏幕上方有CCTV台标,背景两侧是香港维多利亚湾畔风景。曲台面朝镜头处有一块屏幕,显示节目LOGO。设计风格大气而简约。

  凤凰:玻璃幕墙中心为投影,蓝色底色配以本次直播的LOGO。背景是编辑室,这是凤凰一贯的风格,虽然是暗色但仍会分散观众注意力,尤其是仍的电脑屏幕,稍显凌乱感。

  央视屏幕的固定元素只有左下角的节目LOGO和右上角的“现场直播”,切入现场后不时会有标题栏弹出,开通仪式上央视没有其他任何特殊标识;

  凤凰屏幕的固定元素有底部的新闻滚动条,左上角“LIVE直播”,右下角的财经指数,切入现场后就一直有的节目LOGO、红底白字的统一标题栏,开通仪式上有双层标题栏设置主标题栏“香港特区行政长官曾荫权致词”上一行分标题栏为紫底褐字“主持深港联检大楼开幕”小一号字,凤凰还有有竖行标题条表明曾荫权和身份,以及竖行标题提示地点:西部通道联检大楼;

  凤凰最具特色的新闻滚动条,一贯式样的黄底黑字,从3028进入节目的第一条就是“将主持开通仪式”,在抽样统计的20分钟内重复播放共15次。央视画面简洁,但是提供信息少;凤凰画面显得比较紧凑,底部滚动新闻及标题栏会一定幅度的镜头,但能提供更多的有效信息,信息量饱满。

  凤凰片头以深红色为主色调,稳健中显大气;片头以金色紫荆花开,衬以蓝天白云下的五星红旗飘扬,理想气息与爱国并举。LOGO以金色为主色调,明度高,相当抢眼。因为本次直播的象征性标志都是五星国旗和香港紫荆花区旗,央视和凤凰在节目包装上主色调相近,多有相似之处。凤凰的设计元素较突出五星红旗的红星,所指为祖国怀抱,是由其香港的回归立场所决定。

  央视于11:2600与在西部通道现场的TVB记者郭咏琴进行了1分59秒的连线切入双视窗,深港西部和跑马地现场同屏,35:25切西部通道全屏8秒钟,又切回演播室,张汉林发言时又切了30秒的双视窗,41:23才再次切入西部通道全屏。

  凤凰11:3215切入1分9秒的西部通道资料片,33:59切入现场画面全屏。

  央视和凤凰于38:23画面同步,算上延时,央视比凤凰晚7分56秒才进入全程直播。央视是等车队出现时才切入现场,虽然避免了之前的多余信息,但是过多的演播室镜头影响了现场感的营造。

  央视与TVB记者郭咏琴进行了1分59秒的连线,切入方式为等大双视窗转现场全屏;

  凤凰与在元朗山顶的本台记者杨舒进行了1分25秒的电话连线,中途切入三视窗,西部通道、演播室、杨舒三者的视窗比例为2:1:1,遗憾的是杨舒的直播镜头比较卡,有动作延时存在,声频虽然同步,但有杂音。

  央视没有,下午报道西部通道正式通车前,在与TVB记者连线秒的香港西北区地图的二维示意,总体质量不如凤凰;凤凰在资料片中有17秒的大桥及通关过程的(3236-47)三维演示(3259-05)。

  凤凰:杨锦鳞于33:35开始点评西部通道的意义,中间穿插记者连线凤凰才停止同步解说。

  央视:白岩松从35:25开始与嘉宾开谈,48:58白岩松就停止同步解说,算上延时,央视比凤凰早50秒停止。

  在评论内容上,杨锦鳞在粤港合作的框架下谈深港合作,、经济意义,从一地两检到深港一体化,而卢琛则是谈大桥设计的轶事,让严肃的话题有了趣味的点缀。

  相比下央视白岩松和嘉宾齐鹏飞、张汉林谈香港的市场经济体制,谈两地交流的份量偏少,和内地观众的结合性不强。

  凤凰从36:41一开始切入现场全屏就一直是现场声(声道来源是开通仪式举行的大厅)与杨锦鳞演播室评论的双声道,因为现场声主要是礼乐声,所以不会干扰演播室评论。较之凤凰,央视对于同期声的运用处于下风,联系之前央视演播室评论较之凤凰少,总体上央视的信息量小于凤凰。

  央视采用的是等大双视窗,采用了6次共计5分44秒,主要用于连线记者,双现场同屏,现场与演播室同屏;

  凤凰采用的是2:1比例的双视窗与2:1:1比例的三视窗结合,以三视窗为主,其中双视窗6秒,三视窗53秒,各出现一次,主要用于连线记者,演播室、记者、现场三者同屏。可见在单位时间内凤凰采用的三视窗比央视采用的双视窗能传达更多信息,而央视采用视窗更频繁,一是为了兼顾跑马地与西部通道两个现场,二是兼顾嘉宾讨论的演播室话题,等到车队到达时再切全屏。

  凤凰卫视有过两次出现摄影师在擦拭镜头,画面不能传达有效信息,导播没有及时切,但因为此次直播凤凰采用的是公共信号,而且是实时直播,导播对机位布置和摄影师均没有指挥的,所以只是导播的反应问题。

  央视作为国家台,引导的职责决定了其在重大时政报道上鲜明的意识形态性。但由此也导致了宣传味道过浓的后果,报道上缺少视野和人性化。与香港TVB的联盟本来是可以弥补央视视角上的单一,可综观本次直播,TVB本土化视角的优势没能得到有效的体现,反而受限于央视的导向,在内容的把关上与央视趋同。

  在以后的直播尤其是时政报道上,央视应以更人性化的视角、更贴近民生的细节化展现来构建报道的风格。国际频道与新闻频道同样推出回归十年的直播节目,该节目主播鲁健认为“(CCTV4 )与以往不同,此次报道更注重场的概念,但也不希望宏观叙事,我们希望微观进入,有具体的落点。”

  微观叙事就是从民生视角着眼,用足用好细节,通过视听细节来增加新闻的兴奋点。一方面是运用现场同期声的表现力,尤其在对领导人的刻画上。由于对领导人的视觉形象的表达有着严格,领导人的现场音反而是最能体现其性格的。本次直播一方面注重现场声的运用,脍炙人口的如视察训练中心时同黄金宝说的“你是黄金做的宝贝!”,使观众对领导人的亲民有了跟深层次的感受;另一方面是重视画面的有效信息量,对那些具有视觉冲击力和能传情达意的形象进行浓墨重彩的刻画,不囿于“再现”的表达,强调“表现”的艺术力量。多近景和特写、多景别、多机位、切换的节奏感都是直播中不可忽视的。

  正是由于直播中一些让观众意想不到的细节的存在,才构成了强烈的现场感,而这些信息是有助于对主体事件的表达的,强烈的现场感正是对观众的吸引力。如升旗仪式前曾荫权入场前和中一小男孩用手机合影,拍小孩子脸,这样极具有人情味的表达,康辉依旧是正经的播报,没有丝毫提及视窗中的内容,文静适时的同步解说,惯以其标志性的重音及惊喜语气的生活腔,给人以亲近感,主持人的情绪影响了观众的感受。

  在记者现场报道上,背景资料的使用与现场之间的有机性是直接关系直播深度的关键。本次直播中,记者仍存在忽视现场鲜活的独有的背景,光顾着背词的问题。

  在主持人与本台评论员上,央视在新闻评论方面的缺席是一直以来的遗憾。虽然白岩松这几年来一直试图向评论员转型,但他对新闻的评述常常流于描述层面。专家并不能代表本台的立场,只有评论员能展现本台的思考。

  央视九七回归开直播的先河,对九七回归报道的回顾是充分体现了本次节目中央视对于独家资源的全方位开发。《岩松看香港》第一集《重回直播点》,白岩松重回到十年前的现场记者点,在明星化包装主持人同时充分挖掘其的回归内涵;还有“央视名嘴话回归”的演播室主题设计,展现当年参与直播报道的敬一丹和的回归记忆。

  展示现场是直播的主要特征,不单应该报道现在和过去,更应该着眼于未来。通过建设全面的如地理、社会学等方面的资料系统,然后运用3D资料系统显示出来,既丰富了报道方式,也扩展了新闻的时空维度。比方对西部通道在深港一体化乃至于香港与内地更紧密经贸合作中的价值可以进行预测性报道,主持人通过对虚拟的演播室中生成的三维、二维示意图表进行分析,更生动直观的假想事件的发展进程。而本次直播中央视对于西部通道的开通仪式和正式开通只有10秒的三维演示和9秒的二维示意,不如凤凰卫视及TVB等。

  当今新媒介下,以传受者合一为特征的因特网对电视构成强有力的。根据功能置换理论,当现有媒介的功能被更新的技术所代替,旧有的媒介就得寻找新的功能以维持自己的发展。因此,电视节目由传统的传者中心向传受双方互为主体的新模式的转变是大势所趋,而观众的与度是促使其转变最关键的因素。通过调动观众的参与意识,让情感得以伴随参与,能有效减少受者与传者间的心理距离,达到更好的效果。

  由传者中心向传受互为主体的转变实际上就是关系从主体性到主体间性的重构。注重传者与受者的主体间性,是符合中央对新闻宣传工作提出的贴近实际、贴近生活、贴近群众的三贴近要求的。

  本次直播演播室“互动话题”的引入,使观众分化为了“关注节目内容”和“参与话题讨论”两个群体。通过更多渠道的提供来提与度,是对这部分积极受众的热情的有效开发。

  央视在2003年的伊战直播中就曾运用过如下的互动模式:观众通过即时的反馈渠道向反映自己的关注焦点和希望下一步看到的内容,采编人员根据观众要求实时调整报道计划。由观众到采编,再到主持人或记者,只有进一步简化过程才能实现信息的及时,观众与记者能实现实时的互动将是将来直播所要努力的。

  这点上国际频道就做得很到位,充分运用了网络这互动性强的平台。CCTV-4在报道前于、cctv.com以及HKATV.com等网站都推出了“香港TOP10”评选和网友寄语活动,网友可以分别从大事、名人、景点、等十个方面,选出最能代表香港或个人最感兴趣的一项。还增设了“健行香港”专题网页,通过“你与香港的故事”和“寄语香港”两个版块,全球网友可以向主持人鲁健提关注话题和留言祝福。节目中还有“博客式”的个性化报道,鲁健将与观众分享网友的“我和香港有关的故事”。

  互动性是适应观众主体意识的需要的必然产物。这种观众的主动性,被胡智锋命名为“期待介入”,“指的是电视观众在电视节目创造过程中完全处于主动地位,由于电视观众的介入,极大地影响着电视节目的创制及效果的情形。”

  直播中对受众主体意识的重视和接受美学对读者主体意识的充分承认是一脉相通的。观众主体意识的增强,使得他们对电视的期待趋向多样化、复杂化。而只有观众自觉地、主动地接受,电视节目的意义和价值才能实现。电视的价值实现是由传受双方共同创作完成的。

  央视作为国家台毋庸置疑要肩负着引导的,如何在以后的直播中,在主旋律的基调中有体制的突围与创新。如何在性的报道中避开程式化的巢臼,这是值得深思的问题。

  21鲁健.伊拉克战事特别报道中的思考.《电视研究》[A].2003年06期,18

  27程前朱天.从2003年重大事件报道电视新闻观念的变化与发展.《电视研究》.2004.2

  :《中国青年报》《新华每日电讯》《日报》《》《深圳特区报》《东方早报》《环球时报》《参考消息》《齐鲁晚报》;:《环球周刊》《环球人物》《瞭望》、《环球》

  :《参考消息》《齐鲁晚报》《深圳特区报》《东方早报》;:《环球人物》

  82刘宏.从央视的伊拉克战争直播看主持人.《中国电视学刊》2003.5

  84丹尼斯戴维斯《大众理论:基础、争鸣与未来》大学出版社2004

  85胡智锋:《中国电视观念论》,师范大学出版社,2000年6月,124